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古偶剧，怎么拍？

就我的观剧经验来看，有三种成熟的类型。

第一种，是甜宠。

从古早时期的《太子妃升职记》，到今年古偶评分最高的《柳州记》。

甜宠是古偶的重要标签，也是古偶剧的主要类型。

第二种，是仙侠。

早年间的《花千骨》《古剑奇谭》，到这些年的《苍兰诀》《长相思》。

仙侠剧曾是古偶王牌，出一部火一部，直到如今，也是年轻观众期待的热门类型。

第三种，是权谋、复仇。

《琅琊榜》，是最为经典的权谋类古偶剧。

到今年，《墨雨云间》《春花焰》接棒，女性复仇剧成为当下热门。

古偶大热类型，似乎也就这几种。

但今天优酷新开播的一部剧，却对“古偶剧”的类型，做出了颠覆。

古装传奇剧《珠帘玉幕》。

先网后台，据说接下来将在三大卫视联播。

你能想象，大女主叠加经商剧，也能拍成古偶剧吗？

首播4集，半小时冲上平台传奇榜第一。

一部大女主古偶，何以快速取得如此热度，又为何能获得三大卫视联播的待遇？又能否为陷入僵局的古偶开疆拓土？

怒刷3集，发现这部剧，跟其他的甜宠古偶剧还真不一样，4个亮点，让它成为改变古偶剧生态和天花板的存在。

01、故事：切题角度新颖，故事反套路，采珠、经商、复仇，上来就抓住我眼球

古偶剧，成于甜宠，也往往容易落入“甜宠”、“雌竞”、“宫斗”的窠臼。

但《珠帘玉幕》却不同，它用“女子采珠”这个很新颖的角度，切入大女主复仇逆袭的故事，讲述了端午（赵露思饰演）凭自己的聪明才智和不懈努力，从采珠奴成长为一代成功女商人的创业励志传奇故事。

开局就通过女主端午把三大元素带入其中。

不仅死死地拿捏观众，还让故事开场就彻底挣脱甜宠剧的窠臼。

第一：采珠

珠帘玉幕，当然是和珍珠有关的故事。

合浦珍珠，又称南珠。

唐代元稹在《采珠行》中写道：“海波无底珠沉海，采珠之人判死采。十万壮丁半生死，死者常葬鱼腹间。蛟鳄磨牙竟相向，积水化为海水丹。”

在古代，采珠十分危险，采珠人无任何潜水设备，从船上跃入水面，迅速下潜到几十甚至几百米深进行采珠。

从小被抓到吃人不吐骨头的黑心采珠场长大的端午，便是一个采珠奴，受尽欺辱，不见天日。

要摆脱命运，唯一的办法是取得放奴文书。机会来了。

这一天，采珠厂主崔家见无人敢去有去无回的断望池，当即放话：夺寸五以上大珠，给放奴文书。

端午听闻立刻站出来：我愿去。

可女管事立刻斥责：就你也敢下断望池？也不掂量掂量自己？

但端午为了放奴文书毅然赌命下海，乘船来到断望池纵身一跃，游入海底，凭本事捞到了成色极好的寸五大珠。

可刚刚得手，一个男人忽然偷袭抢夺，将端午勒晕。

要不是突然出现的鲨鱼吓跑那人，端午怕是真的要命丧海底了。

千钧一发之际醒来的端午还不忘带上大珠一起走，就在船准备离去之时跃出水面。

就此脱奴？没那么容易。

比起甜宠古偶女主为爱痴狂，事业脑端午却是一开场就为了捞珍珠获自由搏命。

第二：脱奴

虽然拿到了采珠厂主的保证，但端午却为了好友跪地请愿：珠子低价300万，若是卖到500钱，求取两份放奴文书。

可崔家却现场加价：卖到七百万，给她放奴文书，卖不到，打死。

宝珠拍卖会上，端午轻歌曼舞助兴，拼命想为珠子卖个好价钱。

正遇上了钱多人狂的西域商人燕子京（刘宇宁 饰），二话没说叫价600万。

他轻轻靠近女主说道：见好就收。

端午却拒绝说：我赌的是命。

好在最后男二诗人张晋然（唐晓天 饰）七百万买下明珠。

鲛人泪卖了700万钱，原本端午已经顺利拿到两份放奴文书，可当她兴冲冲来找好友一起离去，却看到放弃希望的好友卖身商人。

玩得兴起的商人想要凌辱端午，端午奋起反抗，以命相搏，用女管事送给她的簪子反抗，依然命悬一线。

生死时刻女管事赶到，却一刀了结了商人。

但这一下，放奴文书不管用了。

女管事带她拼命逃到海边，已经有接应的小船等着她。

生死关头，女管事说出真相：她正是端午母亲，当年请人照顾端午，可端午还是被抓来当海女，这些年来她只能默默照顾，直到端午生死时刻，她只能拼死助她逃生。

面对采珠场的追兵，女管事一掌击晕拉着她一起走的端午，奋力推着小船离岸，又舍命挡住了追兵，用自己的命为端午换来一线生机。

没想到大海漂流命悬一线的端午，却撞上了另一个父母双亡、复仇为命的男人的大船：燕子京。

第三：复仇

两人有一个相同的仇人：崔家。

端午母亲死于崔家之手。

而燕子京当年父母双亡，全家人都死于崔家的算计。

这一次，该燕子京以身做局了。

他先假意一掷千金与崔家做生意，处处摆阔，买下端午的珠子，都是为了营造其西域巨商的人设，为的是引崔家入局。

时机到了，他出现在崔家面前，亮出明牌：珍珠会所有剩余的珠子，我都要了。

接着又道出底牌：供珠的数目已上报，崔氏珠厂还有这么多存货，合理吗？现在除了我，还有谁敢要你的珠子？

牌都在他手上了，崔家微微一笑，接下他的黄金，说了一声：随我取货。

可下一秒，刚取完货的燕子京，却命令手下，放出火箭，火烧崔家楼。

而发现金子有假的崔家，纵使气急败坏也别无办法。

这场做局，燕子京赢了。

而就在此时，同样身负大仇的女主加入燕氏商队，璀璨的珠宝世界就在眼前。

不得不说，《珠帘玉幕》真的给观众带来了沉浸感十足的古偶经商爽剧。

以女主采珠带观众入戏，同时又埋下复仇悬念，牢牢吸引着观众的眼球。

但故事到这里，才刚刚开始。

男女主将以珠宝生意为线，开启怎样的命运冒险?

女主无意中卷入了燕子京的复仇局，两人又将如何胜负角力？

女主又如何从一个采珠奴、燕子京船上的底层奴仆，变身一代商骄？

女主改名换姓，从此以苏幕遮之名勇闯扬州，从前的痕迹抹得越干净，复仇之路就走得越稳。

这条复仇之路，最凶险的敌人不是对手，而是故人（执念）。

这出大女主经商大戏，果然和过去的甜宠仙侠古偶，不一样。

02、观感：美、新、智，这才是古偶审美高端局

连看4集《珠帘玉幕》，你要说给我的观感是什么，我想说三个字：美，新，智。

第一个字：美。

导演谢泽曾拍过《⻛起洛阳》，古装剧的影像之美，他当然有一套。

本剧从合浦一路走过广州、韶州、武陵、西域、扬州，开场是海底采珠，其后又有大漠驼铃、扬帆远航。制作堪称豪迈大气，又正对应了剧名：珠帘玉幕。

除了地域之美，另一重美，就是流光溢彩的珍珠。

中国传统珠宝文化在剧中幻化成颗颗珠宝、件件华服，古风之美的绚烂融入故事，确是美的绚丽多姿。

第二个字：新。

《珠帘玉幕》创造了一种很“新”的古偶。

首先就在于剧集对商业元素的融合与包容。

它的主线，表面上是女主逆袭，背地里是女主、燕子京的复仇局，但实际上，是一条大女主行商天下的故事线。

接下来，故事还将以古代珍珠生意作为切入点，让观众们跟随主人公们的脚步，闯西北、下扬州，变成古代版行商公路片。

观众可以选择自己喜欢的元素，沉进剧情中去。

第三个字：智

贯穿全剧始终的，是正反派智商在线的“智斗”。

前4集的高潮，无疑是女主、燕子京和崔家的智斗。

女主要取放奴文书，先以命取珠，再借燕子京之力卖珠，最后在亲生母亲舍命相救下脱身。

而嚣张跋扈吃人不吐骨头的崔家，最终中了燕子京的套。

这场连环决，堪称精彩。

接下来，随着女主行商天下，在商人与各方势力的试探交手中，南珠、祖母绿、月光石、红雅姑等珠宝悉数登场，成为争夺的焦点。

激烈的多方掣肘、繁复的珠宝种类，都将化作一场精彩的权谋商战局。

三个特点，让观众也渐渐跟着导演的节奏，进入了故事情境，沉浸在大女主商战剧特有的观剧体验中。

03、演员：赵露思、谢可寅等女演员一出场，就让古装传奇剧的“美感”出来了

作为一部古装大女主传奇剧，《珠帘玉幕》以年轻演员阵容为主，老戏骨不多。

但好在剧中每个演员都表演在线，能够让观众不出戏。

刘宇宁饰演的燕子京高深莫狠绝，

唐晓天的张晋然儒雅俊逸。

但最惊艳我的还是剧中的女演员，她们一出场古装传奇剧的“美感”就出来了。

比如女主赵露思。

《星汉灿烂》中，赵露思饰演的程少商就开始跳出傻白甜古偶女主的框架，凭智勇俘获不少观众的心。

这次饰演的端午，更是集合了全剧剧情冲突点。

而挑起大梁的赵露思，第一次华服出场的造型就惊艳了一大批观众。

身穿轻薄舞女服，又美又飒，轻歌曼舞之间，看得人目眩神迷。

采珠和偷袭者交手，被侵犯反击时，身手利索，气场强大，有种大女主的力量感。

但与男主的对手戏，又笑容明媚，作风豪爽。

我敢说如果赵露思真能驾驭住端午这个角色，绝对能完成一场演技蜕变。

但光女主亮眼，还不够，大多数甜宠古偶剧里，女配角总是千篇一律的衬托女主的工具人，不是恶毒女配，就是为了彰显女主的美貌和智慧。

但《珠帘玉幕》却不是。

除了赵露思饰演的女主端午外，很多女性角色，都有十分鲜明的性格特点和辨识度，既不与女主雌竞，也不与女主宫斗，而是互相成就，相互衬托。

比如谢可寅饰演的崔十九。

面若桃花，就像从诗中走来的中国古典式美女。

尚新月饰演的越云岫，甜美可人，我见犹怜。

每一个有血有肉的女子，都在追求自己的权利，让这部古装传奇剧接上了地气，更加动人。

04、出新：题材新颖另辟蹊径，为古偶剧走出了另一条大路

过去的几年，古偶苦套路久矣。

各路古偶，渐渐走上了套路化，狗血化，掰开观众的嘴喂工业糖精的道路。

这不仅让“古偶”的“高甜”不再，反而有一种接连扑街的苦味。

这部《珠帘玉幕》的出现，算是给国产古偶剧出新打了个样。

首先，它用创新的故事和视角，改变了古偶的套路和传统。

不主打甜宠，把精力放在了女主搞事业上，走出了女主营商天下的女性古装传奇剧的新路子。

其次，《珠帘玉幕》中女性角色和人物众多，但都有十分鲜明的个性特征，她们互相区别，辨识度很强，女配不会喧宾夺主，支线故事也讲的精彩。

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女性帅起来，就没男人啥事了。

最后，《珠帘玉幕》既有现代的思想，又有女性独立的内核。

剧中女主从珠奴到闻名扬州的明镜台店主，从端午到苏幕遮，改变的不只是名字，更是她的志向和心性。

剧中女主的成长线和事业线非常完整且丰满，感情线只是调剂，她和男主男二可以互相利用相互援手，也可以相忘于江湖。

女主心中排第一位的是活着，第二位是实现个人价值，第三是帮更多女性一起搞钱。

男人，最多第四。

不成为别人的附庸，勇敢搞钱，勇敢做自己，这给了主打大女主商战的《珠帘玉幕》一种别样的力量。

女主有一句对白让我印象深刻：我本是合浦采珠奴，万不容易活到今日，我的命，是我自己搏回来的。

端午这番话，确实真诚又坦然地直面了自己的命运崎岖。

但更重要的，是藏在这番话里，化被动为主动的自救。

对女子来说，过去，当下，未来，风暴无处不在。

但端午的选择是：与其被动等待获救，不如自己搏命求生。

看多了千篇一律等待男主从天而降拯救的古偶，我倒乐得看到《珠帘玉幕》这样的剧能收获大家的喜爱。

这不仅是换个口味，更是一种难能可贵的创新。

即使剧集终究脱不出古偶，还是缺少一些更有人性深度的东西。

但能有现在的突破，对观众来说，已经何尝不是一种幸运。